Les quatre éléments ont été à l’origine de cette pièce. Cependant, comme souvent en musique électroacoustique, des sons me sont apparus banals et, faisant fi du projet initial, j’ai choisi ceux qui me semblaient porteurs d’espérance et qui cadraient plus avec le développement temporel de l’œuvre. J’ai donc choisi d’utiliser des objets sonores enregistrés, naturels, traités numériquement ou artificiels symbolisant la terre, le feu, l’eau et l’air, comme des percussions sur des roches et des chants d’oiseaux exotiques, des craquements, des bruits d’eau et de vent. J’ai également utilisé des sons produits par synthèse granulaire pour certains enchaînements. Pendant des périodes, trop rares, d’absence de bruits industriels, qui n’a pas expérimenté, dans la nature, la perception de différents plans sonores, particulièrement de sons très proches, comme le bruissement ou la chute d’une feuille, ou lointain, comme le chant d’un oiseau qui s’enfuit? Cet aspect paisible qui m’a toujours ravi m’a également inspiré.

Source: 2014